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國產(chǎn)家庭片《假如，我是這世上最愛你的人》（以下簡稱《假如愛》）如果單看角色設(shè)定的話，似乎很容易被當(dāng)做一部販賣悲慘的投機(jī)式煽情片：女主福佳藝沒有雙臂，從小被父母拋棄，弟弟福滿多是個(gè)聽障少年，要靠助聽器生活，口齒也不太清晰。他們兩人之間沒有血緣關(guān)系，但因?yàn)槎荚谕粋€(gè)福利院長大，福佳藝教會(huì)了福滿多說話，二人才結(jié)為姐弟。后來，福佳藝撿了一個(gè)棄嬰，取名福丟丟，三個(gè)命途多舛的生命抱團(tuán)取暖，超越血緣的愛讓他們成為了彼此的家人。

但真正看過之后會(huì)發(fā)現(xiàn)，影片不僅盡可能克制住了對(duì)主角殘障身份的悲情渲染，選擇平視的視角，記錄下他們?nèi)绾慰朔眢w帶來的影響，更重要的是呈現(xiàn)了他們鮮活豐滿的個(gè)性。在拍福佳藝時(shí)，鏡頭聚焦的始終是她如何解決困難：手機(jī)需要隨身攜帶，放在口袋里不好取用，她就插在鞋子里，掃碼付款同樣可以一氣呵成；從低到大腿的挎包里勾出鑰匙，腳趾一夾一插一擰就能開門；墻上釘了一個(gè)與她脖子同高的長掛鉤，鉤住再往前就能輕松脫掉工作服外套……普通的日常里，處處藏著她的生活智慧。

從福佳藝的出場(chǎng)戲就能看出鏡頭對(duì)她的尊重。她是停車場(chǎng)管理員，有一次不小心把控制器掉進(jìn)了桌子縫隙里，車主們催她開門，而她正坐在地上努力用腳去夠控制器。如果導(dǎo)演想渲染她的可憐，大可以讓別人進(jìn)來幫她一把，鏡頭隨他人視線居高臨下俯視她的狼狽。但還好沒有，電影里那扇門被鎖住了，外面的人誰也進(jìn)不來，是福佳藝靠著自己解決了難題，瀟灑地站起身打開大門——她不是需要靠別人拯救的弱者，而是能靠自己打破困境的強(qiáng)大主角。

讓人意想不到的是，主角們也有他們擅長的娛樂活動(dòng)：福滿多打麻將輸了會(huì)帶福佳藝去找回場(chǎng)子，牌友們也習(xí)以為常，早早為她備好了專用座椅，洗牌抓牌碼牌，福佳藝用腳也能流利完成。甚至當(dāng)她翻盤成功，輸家氣急敗壞對(duì)她口出惡言，福佳藝瘦小的身軀竟然還能迸發(fā)出極大的勇氣，向?qū)Ψ綂^起反擊。這樣的主角即使身體有缺陷，觀眾也不會(huì)只覺得她凄慘弱小需要同情，反而會(huì)欽佩她的勇敢堅(jiān)韌。

《假如愛》的劇情很簡單，但對(duì)角色的塑造卻稱得上用心。比如，福佳藝撿到福丟丟后的心路歷程轉(zhuǎn)變就很真實(shí)，起初她也不想惹麻煩，費(fèi)很大勁救出孩子后，第一反應(yīng)是打電話報(bào)警。但年幼女娃的眼神讓她回想起了過往，養(yǎng)大福丟丟，又何嘗不是用母愛再澆灌一遍童年的自己呢？福佳藝和福滿多都是孤兒，他們?cè)谶@個(gè)世上就像無根的浮萍，與他人缺少親情連接，直到福丟丟出現(xiàn)——當(dāng)福滿多聽到自己將會(huì)是一個(gè)孩子的舅舅，當(dāng)福佳藝第一次聽到丟丟咿呀地叫出媽媽，一種無形卻有力的情感將他們緊緊捆綁在了一起。正如福佳藝說的，盡管身體的殘缺無法改變，他們依然掙扎著長出了“新的枝芽”。

人與人之間情感的寶貴是影片最著重刻畫的一點(diǎn)，除了主角三人之間超越血緣的親情，還有旁人對(duì)他們的善意和理解。福丟丟被帶走是因?yàn)橛腥伺e報(bào)，打麻將輸給福佳藝的大叔一直心有不服，一聽說她莫名多了個(gè)孩子立馬報(bào)警說她拐賣小孩，知道真相后的鄰里們也怨他居心叵測(cè)，他自己也后悔錯(cuò)怪了福佳藝。福利院院長面對(duì)福佳藝堅(jiān)持要收養(yǎng)的決心，也給了她一個(gè)盡可能平等的競(jìng)爭(zhēng)機(jī)會(huì)，因?yàn)椤鞍阉诺揭粓?chǎng)家庭和身體的對(duì)比里太殘忍了”。和福佳藝競(jìng)選的另一組家庭也很溫柔，被福佳藝跟蹤都不生氣，還主動(dòng)找她真心剖白，努力減輕福佳藝的不安和擔(dān)憂。

最后這道難題的解法還是真摯的情感。一場(chǎng)換燈泡的戲解釋了福佳藝如何從堅(jiān)持到放棄，為了證明自己能和其他人一樣照顧好福丟丟，福佳藝嘗試自己換燈泡。掛燈不好受力，坐太高也不好把握平衡，她跌落又爬起，吊燈忽明忽暗，一如她不肯放棄的希望。幾番努力過后終于安好，福佳藝始終倔強(qiáng)的臉上卻緩緩落下淚來。她成功了，也放棄了。她知道自己這些年一個(gè)人生活咽下過多少苦難，她可以給丟丟最好的愛，但一個(gè)孩子的成長除了愛還需要更多別的保障。愛是不舍，也是放手。

《假如愛》可取的是事先通過線下走訪觀察，將殘障主角的生活細(xì)節(jié)刻畫得真實(shí)入微，不足之處則是劇本設(shè)計(jì)和導(dǎo)演功底。尤其是故事進(jìn)展到第三幕后，劇情的發(fā)展顯而易見，畫面和剪輯還是最簡單的平鋪直敘，鏡頭語言缺乏設(shè)計(jì)，回憶只有濾鏡混剪，很容易讓人出戲。如何更有技巧地讓觀眾沉浸在影像之中，是導(dǎo)演和編劇需要克服的難點(diǎn)。